Jorge Luis Borges em Palermo, Buenos Aires, 1984. Fotografia de Ferdinando Scianna, publicada in El País, 13/9/2008.

Arte Poética
Mirar el río hecho de tiempo y agua
Y recordar que el tiempo es otro río,
Saber que nos perdemos como el río
Y que los rostros pasan como el agua.

Sentir que la vigilia es otro sueño
Que sueña no soñar y que la muerte
Que teme nuestra carne es esa muerte
De cada noche, que se llama sueño.

Ver en el día o en el año un símbolo
De los días del hombre y de sus años,
Convertir el ultraje de los años
En una música, un rumor y un símbolo,

Ver en la muerte el sueño, en el ocaso
Un triste oro, tal es la poesía
Que es inmortal y pobre. La poesía
Vuelve como la aurora y el ocaso.

A veces en las tardes una cara
Nos mira desde el fondo de un espejo;
El arte debe ser como ese espejo
Que nos revela nuestra propia cara.

Cuentan que Ulises, harto de prodigios,
Lloró de amor al divisar su Itaca
Verde y humilde. El arte es esa Itaca
De verde eternidad, no de prodigios.

También es como el río interminable
Que pasa y queda y es cristal de un mismo
Heráclito inconstante, que es el mismo
Y es otro, como el río interminable.

Jorge Luis Borges, 1960

Fitar o rio feito de tempo e água

e recordar que o tempo é outro rio,

saber que nos perdemos como o rio

e que os rostos passam como a água.

Sentir que a vigília é outro sonho

que sonha não sonhar e que a morte

que teme nossa carne é essa morte

de cada noite, que se chama sonho.

No dia ou no ano perceber um símbolo

dos dias de um homem e ainda de seus anos,

transformar o ultraje desses anos

em música, em rumor e em símbolo,

na morte ver o sonho, ver no ocaso

um triste ouro, tal é a poesia,

que é imortal e pobre. A poesia

retorna como a aurora e o ocaso.

Às vezes pelas tardes certo rosto

contempla-nos do fundo de um espelho;

a arte deve ser como esse espelho

que nos revela nosso próprio rosto.

Contam que Ulisses, farto de prodígios,

chorou de amor ao divisar sua Ítaca

verde e humilde. A arte é essa Ítaca

de verde eternidade, sem prodígios.

Também é como o rio interminável

que passa e fica e é cristal de um mesmo

Heráclito inconstante, que é o mesmo

e é outro, como o rio interminável. 

“Arte Poética” de Jorge Luis Borges in Antologia Pessoal. São Paulo: Cia. das Letras, 2008, pp. 229-230. Tradução de Josely Vianna Baptista.

Escrito por Leonardo Ferrari às 06h57
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Mart’nália no Canecão, Rio de Janeiro, maio de 2007. Fotografia de Eryck Machado.

Querida Mart’nália,

         Eu adorei ler que você adora a madrugada e que ama ver o dia amanhecer. Então eu queria te fazer um pedido. Nessa noitada, eu não consegui me acabar de rir, não consegui aprontar, não consegui sambar direitinho, miudinho, não consegui arrancar aquela saia. É verdade que eu sumi dos lugares, dos bares, prá ninguém me encontrar, prá não contar vantagem, com certeza prá me juntar – os cacos, sem descansar. Não, meu pedido não é o de beijos sem tréguas nem de sete mil léguas. Eu só quero que você cante prá mim aquela da Elizeth, daquele jeito que tanto me encanta, daquele jeito que me fascina, só para mim, eu quero que você me acalante, como uma mère, me fale desse mer que eu já avisto neste amanhecer. Eu só quero, nesse instante, uma meiga presença.

Quem ao meu lado
esses passos caminhou?
Este beijo em meu rosto,
quem beijou?

A mão que afaga a minha mão,
este sorriso que não vejo
De onde vem? Quem foi que me voltou?
Vem, de outro tempo
bem longe que esqueci

A ternura que nunca mereci
Quem foste tu presença e pranto?
Eu nunca fui amada tanto
Estás aqui, momento antigo
Estás comigo!
Se não te importa ser lembrado
Se não te importa ser amado
Amor amigo, fica ao meu lado sempre

(Meiga Presença de Paulo Valdez e Otávio de Moraes).

Escrito por Leonardo Ferrari às 06h00
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          João Marcos Coelho escreveu no Estado de São Paulo de domingo sobre a pianista argentina Martha Argerich. É uma das coisas mais lindas que eu já li. Não é só sobre música clássica, não é só sobre essa mulher magnífica, não é só sobre o DVD Conversas Noturnas (que nome belíssimo!! “Conversas noturnas”, que ressonância há nesse “noturnas”, que simbólico isso!!) recém lançado (Medici Arts), não é só pelo que Martha conta neste DVD, não é só pelo que Martha fala neste DVD. Há algo em Martha muito raro, muito difícil de encontrar. Há em Martha essa força estranha, há em Martha esse fogo que não apaga, há em Martha essa entrega total, há em Martha esse desejo que se espalha à flor da pele. O trecho que mais me emocionou no artigo é este:

         “Pianista-prodígio em Buenos Aires, Martha define como “choque elétrico” o que sentiu ao assistir Claudio Arrau tocando o quarto concerto de Beethoven. “Tinha 6 anos, e o segundo movimento, um Andante com moto, me deixou toda arrepiada. Foi a primeira grande emoção musical da minha vida.” Até hoje ela não toca este concerto. “Tenho medo. É muito importante para mim.”

A pianista firmou-se instantaneamente como um dos grandes nomes do piano no século 20– ao lado de Glenn Gould, Arturo Benedetti Michelangeli e Friedrich Gulda. Estes três não foram escolhidos ao acaso. Como o canadense, que sequer é citado no documentário, ela tem uma preferência especial pelo repertório que vai de Bach a Mozart e ao Beethoven jovem, e depois pula para os russos no começo do século 20, como Prokofiev e Shostakovich. Por causa de Friedrich Gulda, Martha mudou-se para Viena aos 13 anos, e com ele estudou por um ano e meio. “Foi a pessoa que mais me influenciou musicalmente. Eu era loucamente fascinada por ele.” Gachot pergunta-lhe baixinho: “Ele era um irmão pra você?” “Não, de jeito nenhum. Era outra coisa. A diferença de idade era pequena, eu com 13, ele com 24 anos”, responde Martha com um meio-sorriso maroto e começa a enrolar o cabelo com o dedo.“Nunca conheci outra pessoa tão talentosa na minha vida.”

O que a fascinou tanto em Gulda? O gosto pelo risco, os repetidos saltos no desconhecido.“Nos entendíamos por osmose. Eu sabia o que ele queria só de olhar. Eu entendia tudo. Ele me fazia ouvir muito. Sempre me gravava. E eu tinha que criticar depois. Era uma autocrítica que eu fazia na hora. Ele me conhecia. Era extraordinário.”

Fonte: João Marcos Coelho in Noites com Martha, O Estado de São Paulo, 7/9/2008.

Escrito por Leonardo Ferrari às 05h38
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 “Wagner” (1942), ilustração de Arthur Szyk em exposição no Deutsches Historisches Museum, Berlim in The New York Times, 8/9/2008. Fotografia de Roger Low.

         Michael Kimmelman contou ontem no The New York Times sobre a exposição da obra do caricaturista judeu Arthur Szyk no Deutsches Historisches Museum de Berlim. O jornal reproduziu essa caricatura impressionante do compositor Richard Wagner extraindo música em meio ao horror nazista. O que eu posso comentar disso? Nada. A não ser que Wagner era um canalha, mas era um gênio. Não há dia da minha vida que não escute Tristão e Isolda, e chore. Aquilo não é mais música. É outra coisa. Porém, eu tenho um amigo para me ajudar nessa hora. Ele se chama André Tezza e tem um dos blogs mais belos que já vi. É um dos maiores estudiosos de música, de comunicação, de ética e, o que me basta, é meu amigo. Não adianta ele dizer que parou de escrever, porque cada vez que volto lá, aquilo revive, aquilo remexe, aquilo continua a abrir debate. Então, passo-lhe a palavra, querido amigo. O que eu te peço é pouco. O que pensas dessa relação entre Wagner e o nazismo, o que notastes sobre o que Nietzsche percebeu disso, enfim, querido amigo, algumas palavras suas. Eu estou com saudades de escutá-lo. Eu sei que você esteve sumido por uma semana, parece que à trabalho, não sei bem – há boatos divergentes -, em um lugar absolutamente paradisíaco. Eu sei que você já retornou. Como? Ainda não? Cadê você, meu amigo???

Escrito por Leonardo Ferrari às 07h50
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         Às vezes reclamam que sou muito duro com o governo italiano. Pois agora chegou a hora do aplauso. Chegou ontem da Itália a notícia de que o ministro da Justiça, Angelino Alfano, apresentou um plano para libertar das prisões 7.400 presos estrangeiros e 4.100 italianos. É o primeiro ato do governo Berlusconi coerente e justo. Quando o maior delinqüente do país ocupa o cargo de primeiro-ministro, é hora de revogar essa instituição chamada prisão. Que se libertem todos! Bravo!

Escrito por Leonardo Ferrari às 07h46
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João Gilberto no show de sábado em Salvador, citado por Ancelmo Gois in O Globo, 8/9/2008.

         Querida vida,

         Sabe aquele ensaio que você está me exigindo? Pois eu já vim ensaiado do Rio Grande do Sul, minha querida, e também do Paraná. Vamos direto, querida vida, vamos torto, vamos reto, quando der, vamos curvo, quando puder, vamos, querida vida, vamos. Ensaio? Mas para quê, minha querida? Não se trata de preguiça. É outra coisa. Carazinho me ensaiou na arte de amar intensamente, amar o impossível, cada vez que eu saía de casa e olhava aquele pampa infinito, aquele horizonte aberto me fazendo um convite: vem? Curitiba me ensaiou na arte de amar sempre, amar com força, amar cada vez que eu saía de minha análise outro que não eu, outro que me doía, que me abria com um não a fundação de todos os outros sims. Papai, mamãe, vovôs, vovós, meus filhos, todas as mulheres, que me ensinaram, um pouco de cada vez, um pouco a cada dia. E se desafinar? E se o carnaval cair em abril? E se a platéia debandar? E se o sertão virar mar? Aí, querida vida, eu conto com você para aprender de novo, para aprender o novo, junto de você.

Escrito por Leonardo Ferrari às 07h17
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